Thỉnh thoảng có những bài hát 2 bè mà bè nào cũng cao và bè phụ cao hơn bè chính (một quãng 3), có thể cho bè alto và tenor hát giọng phụ (bè alto lúc này hát xuống 1 bát độ) 

Nhạc Việt Nam thích hợp cho lối đối âm hơn (counterpoint), nhưng nếu ca đoàn của bạn chỉ có vài người, tránh chọn những bài hát đối âm (counterpoint) (đuổi nhau). Nếu hát vững thì nghe còn đỡ, bằng không thì cứ như cãi nhau vậy. 

Những bài hát giáo ca, như: "Trường Ca Ave Maria", có thể hát trong nhà thờ, nhưng không nên hát trong Thánh Lễ. 

Nhịp vận của bài hát rất quan trọng trong việc diễn tả tâm ý của bài hát. Những bài hát hân hoan vui vẻ (thường là những bài ca Nhập Lễ hay Kết Lễ), thì hát nhanh lên một chút, thí du:ï khi hát "con sẽ hân hoan tiến vào cung thánh..." mà hát chậm thì sẽ không hay. Những bài hát có tính cách van xin, cầu khẩn, phó thác... thì hát chậm hơn, thí dụ: khi hát "xin Chúa thương xót chúng con", hoặc "từ vực sâu tối tăm", mà hát nhanh, vui vẻ, thì sẽ không ra!

Nên nhớ rằng nhịp vận của bài hát không tùy thuộc vào số nhịp ghi ở đầu trường canh (time signature), nhiều khi chúng ta lộn là nhịp 3/8 thì hát nhanh hơn nhịp 3/4, vv... nhanh chậm là do nhịp vận (tempo).

Chương trình huấn luyện Ca trưởng năm thứ II mới học về tiết tấu, và nó phải mất một thời gian dài mới nắm vững được, chỉ xin được chia sẻ vài điểm rất căn bản:

- Trong một câu nói đơn giản thôi, thì cũng có chỗ lên giọng và xuống giọng, thí dụ khi chúng ta hỏi "phải không?", thì chúng ta phải lên giọng ở chữ "không". Một câu hát thì cũng tương tự như vậy, cho nên trong dòng nhạc mới có chỗ lên xuống khác nhau. Thông thường khi dòng nhạc đi lên thì chúng ta hát mạnh dần, nhưng lên xuống của mỗi câu nhạc phải liên kết với nhau một cách liên tục, đừng hát một câu thật to, rồi câu kế tiếp thật nhỏ đến nỗi người nghe không hiểu mình hát gì.

- Chỗ nhấn (mạnh nhẹ) trong nhịp phách của nhạc tiêu chuẩn (standard) chúng ta dùng hiện thời thường làm cho chúng ta hiểu ngược với tiết tấu. Thí dụ, theo định nghĩa của nhịp 2/4 thì "nhịp 2/4 là nhịp có 2 phách, mỗi phách là một nốt đen, phách một là phách mạnh và phách 2 là phách yếu". Khi hát "Lậy Chúa con chỉ là tạo vật", chữ "vật" nằm ở phách 1 (mạnh), nhưng nếu chúng ta hát mạnh chữ "vật" hơn chữ "tạo" là chúng ta hát ngược với tiết tấu. (Nên theo học khóa Ca Trưởng năm thứ II để hiểu thêm về tiết tấu, bước nhạc đi lên, đi xuống..)

Trong một bài hát cũng có những lúc nhạc sắc thay đổi, như bài "Tình Chúa Yêu Tôi", khi hát câu mở đầu "Tình Chúa (ơ) yêu tôi", thì hát với sự xác quyết và tin tưởng; khi hát câu "Ôi tình Chúa tuyệt vời", thì hát với sự phó thác, ca khen; khi hát "Từ bao năm qua con đã làm gì cho Chúa...", thì hát với sự hối tiếc, kể lể; khi hát "con chỉ là đầy tớ vô duyên bất tài.." thì hát với sự khiêm tốn";  khi hát "Nhưng con kiên vững chân thành..", thì hát một cách tin tưởng, vv

Nên nhớ, mỗi dòng nhạc, mỗi lời ca mang một tâm tình, nhiều khi một dòng nhạc có nhiều câu (phiên khúc), nhưng mỗi câu lại có thể hát một kiểu khác nhau, tùy theo câu văn.

Khi một bài hát tâm tình như "Lậy Chúa con chỉ là đầy tớ vô quyên..." mà vuốt phím đàn, đệm những nhạc điệu "chát chát" vào, thì hỏng bét. Nhưng những chỗ như "Nhưng con kiên vững cân thành", thì phải đệm cách hân hoan... 

Liên ba là một nhóm gồm 3 nốt giống hình, nhưng gía trị (trường độ) của nó chỉ bằng 2 nốt. Khi hát liên ba thì 3 nốt phải hát bằng nhau (về trường độ). Nhiều khi chúng ta lẫn lộn liên ba với đảo phách (sycopation), hoặc hát nhanh chậm bất thường giữa các nốt. 

Slow Rock, mỗi nhịp phân làm 6 phần, thích hợp cho các nhịp có phách chia 3 như 6/8. Thỉnh thoảng cũng có thể dùng cho nhịp ¾ (mỗi phách chia làm 2 phần). Nhịp 2/4 có thể dùng khi trong nhịp là 2 nốt đen, hoặc 1 nốt đen và một liên ba của nốt móc đơn, không thích hợp cho những phách có dạng một nốt móc chấm và một nốt móc hai.